从季羡林遗产风波看大师藏品捐赠四_[#第一枪]

捐赠面临尴尬境地

虽然私人捐赠是公共收藏的重要渠道之一，但是根据相关数据的显示，从20世纪五六十年代至今，私人捐赠的数量以每年20%的速度逐年递减。为何私人捐赠会面临如此尴尬的境地呢？

究其原因，首先，由于近些年来发生的博物馆失窃、馆藏物品受损事件，使藏品能否得到妥善的保管成为捐赠人普遍关心的问题。近在眼前的故宫文物失窃和受损事件，不禁让人担心，博物馆连自身的文物都无法安全保管，如何去保管这些珍贵的捐赠藏品。与其这样，还不如通过其他形式转让或者流通到更珍惜的藏家手中。

其次，关于私人捐赠的相关制度不健全，标准有待确立。有业内人士表示，我国在私人捐赠的相关制度，比如奖励制度、管理制度等方面，目前仍不健全。并且对于捐赠藏品的认定标准相对缺失，有些藏家认为可以捐赠的藏品，博物馆方面却不认同。藏品捐赠之后，需要什么样的奖励制度相对应，后续工作如何开展等都是私人捐赠亟待解决的问题。上海市曾经为向上海博物馆捐献雍正粉彩瓶的香港收藏家张永珍颁发“白玉兰”奖，用上海博物馆有关人士的话说，这叫“给捐赠者最高礼遇”，而这也不失为一种奖励的办法。

再次，如今捐赠面临尴尬的重要原因之一就是大藏家、大艺术家的减少。如今的收藏界是已经进行了重新分配的市场，由于大量资金的介入，让传统的藏家逐渐边缘化。在市场的作用下，像张伯驹、王世襄一样的大藏家不复存在，所以重量级的藏品在捐赠活动之中变得少见。而艺术家作为另外一个主要的捐赠力量，就如吴冠中大师曾经说过的，“这些作品需要让历史去检验，几十年后，如果是垃圾就会被淘汰，如果是宝贝就会被留下来”，还需要更多的时间去检验。

虽然季羡林先生的遗产纠纷仍没有最终的答案，但是这一事件引起了公众对于大师作品保护、私人捐赠等深层问题的思考与论争。曾向中国美术馆集中捐赠了近四十幅作品的著名油画家靳尚谊说，“一个艺术家最好的作品应该留在美术馆，捐赠才是艺术品最好的文化归宿”，我们也相信，虽然困难重重，但那些承载着文化和历史的艺术珍品终将找到最适合自己的家。

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